本報記者 徐曉清
他童年時的第一個理想，不是成為科學家或文學家，而是做一個流浪四方的乞丐。
他熱愛大樹：到大樹下站一站，我相信，你的心情會好起來。
他鐘情河流：天下的河都有一個清澈的源頭，正如人有一個清澈的童年，母親有一個清澈的少女時代。
他感嘆時間如箭：時間是宇宙看不見的骨頭，摸不著的神經，聽不見的雄辯。
他就是日照日報社高級編輯，日照市作協主席，著名作家———夏立君。
2018年，夏立君以《時間的壓力》一書榮獲第七屆魯迅文學獎。這是自“魯獎”設立以來，山東作家首次折桂“魯獎”散文雜文獎項，實現了日照乃至山東省文學精品創作的歷史性突破。
生命的初衷
極少有人把理想定位為當一名乞丐。若說有，那也是百萬分、千萬分之一的概率，而這個一里，就有夏立君。
早年，在鄉間走街串巷的乞丐，曾引起童年夏立君無盡的聯想向往。他一遍遍想象著自己走街串巷乞討的情景：每天的生活都是自由的新鮮的不確定的，走過一個又一個村莊，走進一戶又一戶人家，討到了各種各樣好吃的東西……成人之后，夏立君將童年這種好奇或懵懂蒼茫的渴望寫成文章《生命的初衷》。當然，這也可視為他文學的初衷。
有觀點認為，作家作為“作家”和作家作為“人”，不能完全劃等號，雖然兩者統一于同一主體。作家以作品的創造為其存在形式，但并非生命中所有的歷程都與此創造有關。這種觀點在業界已得廣泛認可。但在夏立君這里，情況似有所不同。因著“乞丐向往”，他過去的生命歷程，幾乎都是為了文學或者圍繞文學這條道路的“流浪”。
“18歲之前，我到的最遠的地方是縣城。縣城距我家9公里。去縣城要過沂河，沂河自北而南傍我村流過。沂河有許多彎。我兒時的視線總在沂河拐彎的地方茫然墜落，更幽遠更神秘的世界似乎永遠在我的視線之外”。這是夏立君文集《心中的風景》后記《在路上》里的話。這段話就像一扇敞開的窗口，我們可得以窺探他精神世界之堂奧。
在那個閉塞卻又讓人不安的年代、那個村莊，幸而有條“大河”流過。這條叫“沂河”的河，也是夏立君的心靈之河，她牽動著童年夏立君的視線，讓他想得很遠很遠。
他曾在《生命中的河流》里詩意沉吟———我沒法對母親說這樣的話：去遙遠的地方是為了尋找一條不變節的河流。
隨著對作家夏立君的深入了解，越得更多的信息，亦越確信一個事實：他天資過人。
夏立君出生于1962年，老家在沂南。從小學讀到高中，他就沒出過村子。那時興貧下中農管理學校，他就那樣從一年級一直被管理到高中。到他高中畢業時，高考已恢復。于是，學生跟老師一起參加高考。讓人浮想聯翩的是，那一年全校師生中只有他一人考上了大專。
在那種環境中度過童年少年的夏立君，愛好文學簡直就是一種必然。他十四五歲的時候，就立志要成為作家，并且要成為魯迅、高爾基那樣偉大的作家。
在那特殊時代，他如饑似渴地尋找一切可讀之物。連《原始社會》《奴隸社會》這樣的小冊子也不放過。跟一般的泛泛消遣不同，他的閱讀，從一開始似乎就表現出作家的潛質———他思考，盡管彼時的思考幾近于胡思亂想或者異想天開。比如他想：人類社會中要是有一個或數個壽命極長的人就好了，這種人完全清楚人類怎樣做是對的怎樣做是錯的，人類就由他或他們來指導。 一個孩子，誰會這樣想呢？但他這樣想。背景是如雷灌耳的聲聲“萬歲”。這是孩子式的愚昧或天才。我相信，這種關心社會天下的“童心”，亦是他以后在創作追求上努力向大作家境界邁進的源動力。當然，童年的這一奇想，到了具備現代意識的成年時代，又成為他反省人性反省社會的一個原點或起點。
后來，他得了一本浩然寫的《艷陽天》，被開頭那句話震到了———“蕭長春死了媳婦，三年還沒有續上”。他認為這個開頭太有意思了，他突然就有了表達欲———他文學的種子發芽了。直到三十多年后的2017年12月，夏立君去南京領受《鐘山》文學獎，在即興感言中，他再一次回憶起這個開頭。
而他的文學種子與乞討有關———聽到乞丐來到家門口，童年夏立君總是迅速地打開門。他承認這不僅僅是出于善良。在閉塞貧窮的童年里，乞丐生活寄托了他對外面世界的好奇與向往。
時間之箭
若了解一位作家，沒有比了解其作品更有說服力了。
《心中的風景》《時間之箭》《時間的壓力》是夏立君的三部文集，集中了他自1990年代至今的主要創作成果。從三部文集的題目，幾乎可以想象夏立君的文學創作心路。
1997—2000年，已在莒縣一中教書十幾年的夏立君被派遣去新疆喀什支教三年，這是他期待的。每年暑假，他大都放棄乘飛機的待遇，獨自一人走陸路。黃土高原、河西走廊、塔克拉瑪干沙漠等一系列地理名詞，很早就令他向往了。有這些地理名詞出現的文章，他已讀過數遍。這幾次，夏立君想換一種方式，用腳步“讀”一遍這本人文地理的大書。
西安、敦煌、吐魯番等等，他沿著古絲路的方向，一站又一站，向南，向東。為了更加貼近向往的地方，他常常不走尋常路，除了汽車、火車，他還坐過驢車、牛車、馬車、三輪車，甚至羊車。邊疆遼遠，暑假一到，支邊之人個個歸心似箭，唯夏立君一人沿絲綢古道游蕩。那回，從喀什到蘭州，一次就走了半個多月。
不僅如此，在赴新疆之初，他把行李一減再減，就是為了多裝一些書，比如《李太白全集》。他認為沒有比在西域讀李白更好的環境了。
一邊是腳踏實地的丈量，一邊是不被打擾的深研細讀。數萬字的《絲路行走》就這樣誕生了。他坦稱，為了寫這些文章，他“在閱讀中比在旅行中走過了更遠的路”。
基于純粹而執著的文學追求，夏立君后來的作品都有著他腳步走過西域的影子，眼睛讀過西域的痕跡，意境蒼茫，情思曠遠。
2008年，《時間之箭》發表，雜志以頭條推出，遂引業界關注，被廣泛轉載，并入列“2008年度中國散文排行榜”。
“生活的每一個角落都有可能是藏龍臥虎之地，夏立君向我再次證明了這一點。”著名學者、作家、新聞理論家梁衡說，“立君有較強的‘時間意識’，時間、空間等總能引動他蒼茫的情緒。我相信，‘時間’是會成就他的。”
時間真的成就了他。
2016年至2017年，夏立君以《時間的壓力》為題的長篇歷史人物系列散文，分兩次在《鐘山》頭題加按語刊發，計7篇14萬字。2017年6月，《時間的壓力》獲第二屆“《鐘山》文學獎”，8月，又獲第二屆“林語堂散文獎”，12月由譯林出版社結集出書。
2018年8月，《時間的壓力》斬獲第七屆魯迅文學獎散文雜文獎。
夏立君，終于因“時間”而“一舉成名”。
但此時，距離夏立君起步文學，已經過去了三四十年。
幾十年里，他僅僅出了三部文集。在“刷臉”的網絡時代，他以早先的“籍籍無名”置身“魯獎”，站到了文學陣營的前沿，不能不說是一個奇跡。但了解之后，你會說，這是一種必然。
“無情的‘時間’令我心頭酸酸辣辣，我用我微薄的生命熱度去體味宇宙里的這個冰冷的恐龍。”早在2010年，他寫《時間之箭》創作談時，內心對時間的急迫感就非常明顯了，他早就知道時間之箭的厲害，它嗖地一聲就一去不復返了。可他仍然堅持說，人是渺小的，但要在時間里站住。即使僅站住一段極有限的時間。
他在追求“站住”的路上，內心經受了多大的煎熬和壓力，外人不得而知。
時間的壓力
張愛玲有句名言“出名要趁早”，自幼有文學夢且追夢不止的夏立君不會不知道這句名言。
他的創作才能是多方面的。其小說作品開步即有不俗氣象，這從十幾年前的《草民康熙》《天堂里的牛欄》等作品可見一斑。其他創作尤其是散文，開步要早得多，且屢有高品質地作品引發關注。
著名散文家卞毓方在給夏立君文集《心中的風景》作的序言中說，當今散文創作，有人說“眾聲喧嘩”。但在眾聲喧嘩中，立君能按自己的調門說話，他努力把自己與他人區別開來。
且看夏立君早期文章的那些開頭，體會他的調門：
到大樹下站一站，我相信，你的心情會好起來。（《大樹》）
一粒沙，再加一粒沙，不停地加下去，就成了沙漠。（《懷沙》）
拿過那些邊塞詩敲一敲，你會聽見長城磚的聲音，黃河聲音，冰雪的聲音，千萬死者亡靈的聲音。（《讀邊塞詩》）
我對那些生活在不靠山不靠水的村莊里的孩子，總是禁不住心生憐憫———沒有水，看不見山，童心往哪里安放呢？（《生命中的河流》）
我從鄉下來到城市之初，同任何一位進城的農民一樣，不論心里有多少狡猾的念頭，表情和眼神都是呆癡的。（《溯流而上》）
……
毫無疑問，夏立君某些作品早就具備了“名家”創作品質，即便是采風應景之作，皆有神來之筆。
“諾鄧的驢馬都知道小心地放下蹄子。”（《諾鄧，一個時光容器》）；
“東川在世紀之交即被宣布為資源枯竭型城市，一個一度陷入絕境的城市。中國只有一個東川，而東川式的地區和城市，東川式的問題，在中國并不罕見。她的奮斗與突圍，具有標本意義。或許，這就是此次采風的意義所在。”（《東川突圍》）
……
除了三部文集所收錄的文章，我在寫此文時，在網絡上搜到的夏立君在副刊部任職時因“工作”而作的訪談等稿件，僅2008年一年里，即有十三萬字之多。這些篇目不乏精品和典范。其中，《詩人張樹敏》獲2009年度山東新聞獎(報紙副刊類)作品復評一等獎。
在小范圍內，在他的家鄉，夏立君以作品贏得了周圍人的尊重和認可。可他直到年過半百才因“魯獎”在省內外成名。他在媒體供職十幾年，不會不懂如何“宣傳”自己，可愣是沒有那樣做。這可看做是夏立君的刻意節制，又似乎是喧囂塵世的有意忽略。
2018年10月，在市委宣傳部主辦的“夏立君獲獎作品研討會”上，山東省散文學會會長、著名散文家丁建元說，“夏立君對文學有敬畏”“他體現了文學的工匠精神”，可謂一語中的。
何為時間的壓力？
著名作家、中國作家協會書記處書記魯敏在研討會上說，時間是沒有壓力的。那些沉重來自哪里？不論來自人對風骨的堅持，還是對人格的自我期許，均來自內心。夏立君以文學的方式很好地詮釋了這一點。
大樹和根
獲“魯獎”后，夏立君的社會活動驟然密集。
作報告，講座，會議……
面對那些真誠或場面的祝賀以及贊美，他總是一臉淡定或者流露不安。在不少場合里，夏立君亦多次表示“獲魯獎深感意外”。他一再希望熱鬧趕快過去，他已有了創作構思，很想安靜地寫一寫東西。這與他的性格和一貫低調的做派是相符的。
夏立君說，應以謙卑的真誠的精神對待文學。他表示，可以將“魯迅文學獎”看作并不容易得到的寶貴的榮譽。可是，若獲了此獎就沾沾自喜，以為自己已是了不起的作家，那將是十分可笑又可悲的。“我只能把這份榮譽當作壓力與動力，只能用更好更有力量的作品來回報社會，回報這個能夠出大作品、應該出大作品的復雜又雄偉的時代”。
當然，獲獎后他也“欣喜若狂”了一陣子。夏立君釋放高興情緒的方式，是攜夫人去爬了一趟蒙山。在山頂，他想極目天舒，卻見滿眼大樹。
“世上的根都是誠懇的、沉默、堅韌的。生命的力量就是根的力量。風和日麗的時候，枝葉在地上歡歌，而根在地下沉默；雨驟風狂之時，我聽見根在地下咬牙……找準自己的人生之根，像根那樣去努力。”（《根》）
他說，看看這滿山的大樹，它們的根扎得多深啊。它們的果實又是多么豐盛啊。
回程，夏立君買了一袋子山民自摘的核桃，背了下來。
他感覺，此生有分量的創作才剛剛開始。
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